El fotògraf pren fotografies de persones en públic des de dues perspectives i mostra la facilitat amb què els mitjans poden manipular una entrevista de realitat

Tothom sap que la realitat és subjectiva. La nostra percepció pot canviar en un instant segons quant i què sabem exactament. Però dos fotògrafs danesos han portat la idea a un nivell completament nou.

En els temps de la crisi actual, és clau mantenir una distància de seguretat. Fins i tot si els països comencen a alleujar les restriccions a la quarantena, no vol dir que s’hagi acabat. Però, com sabem, només per les imatges, que la gent fa el que està bé? Resulta que no podem.

Els fotògrafs Ólafur Steinar Gestsson i Philip Davali van realitzar un experiment per a l'agència de fotos Ritzau Scanpix. Els artistes amb seu a Copenhaguen van fotografiar les mateixes persones que es van relaxar fora el mateix dia. El seu truc era utilitzar dues perspectives diferents: un gran angular i un teleobjectiu. Les imatges mostren una diferència sorprenent en la distància entre aquestes persones i ens fan repensar les coses que donem per fet.



Més informació: Instagram | Twitter | Ritzau Scanpix

Teleobjectiu

Crèdits de la imatge: EPA / Philip Davali / Olafur Steinar RyE

Gran angular

Crèdits de la imatge: EPA / Philip Davali / Olafur Steinar RyE

Panda avorrit es va posar en contacte amb Kristian Djurhuus, el gerent editorial de Ritzau Scanpix, que va nomenar Philip Davali i Ólafur Steinar Rye Gestsson per a aquest rodatge, per obtenir més informació sobre el projecte.

Kristian ens va explicar com se li va ocórrer la idea: “La proximitat de la gent ha estat àmpliament debatuda a Dinamarca les darreres setmanes. Els polítics i les autoritats daneses han fet referència freqüentment a imatges que creien que mostren a membres del públic que es comporten en desacord amb les directrius generals '.

Teleobjectiu

Crèdits de la imatge: EPA / Philip Davali / Olafur Steinar RyE

Gran angular

Crèdits de la imatge: EPA / Philip Davali / Olafur Steinar RyE

Com a agència nacional de notícies fotogràfiques que proporciona una cobertura visual de la pandèmia del coronavirus, 'ens vam adonar que la nostra contribució es podria llegir malament', va dir Kristian. Aquesta situació única i crítica ha assignat un nou significat a fets tècnics bàsics com l'elecció de l'angle i la perspectiva. 'Les decisions tècniques mai han estat un tema discutible en la història de la fotografia', va explicar Kristian.

Teleobjectiu

Crèdits de la imatge: EPA / Philip Davali / Olafur Steinar RyE

Com que el tema de la lectura errònia de la fotografia és completament nou, Kristian no pot veure per què es pot utilitzar amb mala intenció. I d’això hem de ser conscients. 'Com a productors de fotografia, tenim la responsabilitat de cridar l'atenció sobre el fet que les imatges en alguns casos no mostren la proximitat dels objectes com sembla que la gent creu'. Kristian va dir que la solució adequada seria aclarir les circumstàncies dels subtítols de les imatges perquè no es llegissin malament.

Gran angular

Crèdits de la imatge: EPA / Philip Davali / Olafur Steinar RyE

maquilla abans i després de les fotos

Teleobjectiu

Crèdits de la imatge: EPA / Philip Davali / Olafur Steinar RyE

Gran angular

copa de vi en una ampolla de vi

Crèdits de la imatge: EPA / Philip Davali / Olafur Steinar RyE

Teleobjectiu

Crèdits de la imatge: EPA / Philip Davali / Olafur Steinar RyE

L’angle gran és similar a la manera de veure dels nostres ulls. Ólafur Steinar Gestsson ho va explicar a un local Lloc web danès : 'Fa fotografies més àmplies i, com a fotògraf, l'utilitzeu quan esteu a prop del que necessiteu fotografiar'. Els nostres iPhones incorporen tipus de càmeres similars.

Mentrestant, el teleobjectiu és l’objectiu llarg que s’utilitza per fotografiar reunions de premsa, partits de futbol i qualsevol situació en què el subjecte estigui lluny. 'S'apropa al que esteu fotografiant i, en certa manera, uneix el tema', va dir.

Gran angular

Crèdits de la imatge: EPA / Philip Davali / Olafur Steinar RyE

Ólafur va dir TV2 que els espectadors hagin de ser conscients de l’objectiu i l’equip que els fotògrafs solien fer per fer una fotografia concreta. 'Si hi hagués una descripció al títol de com es va fer la imatge, l'editor tindria la llibertat de triar'. Segons ell, els fotògrafs 'sempre han de tenir present com fem la nostra feina, especialment en èpoques de crisi de la corona'.

Això és el que la gent havia de dir al respecte